Musicas do dia

A cada nova roda de samba sou surpreendido por pedidos tão variados que as vezes me pergunto onde vamos parar...

Algumas músicas do dia!

Sufoco

Am   Bm5-/7   E7   Am Am/G  Dm   G7  C Gm C7 A7 Dm G7  C F7+ Bm5-/7 E7 A7 Dm     G7  C  F7+ Bm5-/7 E7 A Bm7  E7

 2x [A  A#º Bm7 E7 A C#m7 Cº Bm7 E7]  1 - A  A#º   Bm7  E7 2- A

Tom:  Am

              Am                Bm5-/7   E7           Am

Não sei se vou aturar,    esses seus abusos

Am/G               Dm   G7          C     Gm C7

Não sei se vou suportar os seus absurdos

     A7    Dm    G7       C

Você vai embora, por aí afora

F7+           Bm5-/7      E7          A7      

Distribuindo sonhos, os carinhos que você me prometeu

          Dm     G7       C

Você me desama, depois reclama

F7+             Bm5-/7    E7

Quando os seus desejos já bem cansados

     A              Bm7  E7

Desagradam os meus

      A              A#º                  Bm7  

Não posso mais alimentar a esse amor tão louco, que sufoco

   E7                                    A

Eu sei que tenho mil razões até para deixar de lhe amar

                C#m7   Cº    Bm7

Não, mas eu não quero agir assim meu louco amor

    E7                           A  A#º   Bm7  E7

Eu tenho mil razões para lhe perdoar por amar

    A              A#º                   Bm7

Não posso mais alimentar a esse amor tão louco, que sufoco

   E7                                    A

Eu sei que tenho mil razões até para deixar de lhe amar

                C#m7   Cº    Bm7

Não, mas eu não quero agir assim meu louco amor

    E7                            A

Eu tenho mil razões para lhe perdoa

Voce Abusou

G7+ D/F#   Dm/F#m E7 Am/E Cm7  D7 G7+ D/F#  Dm/Eb E7

Gm Gm/F Cm7 Eb F/Eb Bb/Ab Bb/D Am75-  Eb D7 Gm Gm/F Cm/Eb F/Eb Bb/Ab Am75-  D7

Introdução:[[ : G7+ / D/F# / Dm/F / C/E / Cm/Eb / //G 479 / D7 : ]]

G7+     D/F#   Dm/F#m E7

Você abusou

Am/E                   Cm7  D7

Tirou partido de mim, abusou

G7+               D/F#  Dm/Eb E7

Tirou partido de mim, abusou

                Gm

Mas não faz mal

      Gm/F          Cm7 Eb

É tão normal ter desamor

       F/Eb          Bb/Ab

É tão cafona sofrer dor

              Bb/D

Que eu já nem sei

 Am75-  Eb             D7            Gm

Se é meninice ou cafonice o meu amor

         Gm/F                  Cm/Eb

Se o quadradismo dos meus versos

          F/Eb         Bb/Ab

Vai de encontro aos intelectos

Am75-                D7

Que não usam o coração como expressão

G7+     D/F#  Dm/F  E7

Você abusou...

            Gm         Gm/F       Cm/Eb

Que me perdoem, se eu insisto neste tema

       F/EF#        Bb/Ab

Mas não sei fazer poema

Bb/D                    Am75-       D7

Ou canção que fale de outra coisa que

            Gm

Não seja o amor

          Gm/F                   Cm/Eb

Se o quadradismo dos meus versos

         F/Eb          Bb/Ab

Vai de encontro aos intelectos

                  Am75-             D7

Que não usam o coração como expressão

             

Garçom

Tom:  Dm More

Intro: Gm A7 Dm A7 Dm

Dm                           Gm

Garçom, aqui, nesta mesa de bar

                       A7                         Dm  A7

Você já cansou de escutar, centenas de casos de amor

Dm                              Gm

Garçom, no bar, todo mundo é igual

                        A7                             Dm D7

Meu caso é mais um, é banal, mas preste atenção por favor

Gm                      C7                  F

Saiba que o meu grande amor hoje vai se casar

               Bb            Em7/5-

E mandou uma carta pra me avisar,

               A7            Dm D7

Deixou em pedaços o meu coração

Gm                 C7               F

E pra matar a tristeza, só mesa de bar,

             Bb                  Em7/5-

Quero tomar todas, vou me embriagar,

                A7                 Dm A7

Se eu pegar no sono, me deite no chão

Dm                                Gm

Garçom, Eu sei, eu tô enchendo o saco

                      A7          

Mas todo bebum fica chato

                       Dm  A7                                  

Valente e tem toda a razão

Dm                               Gm

Garçom, mas eu só quero chorar

                          A7

Eu vou minha conta pagar

                         Dm  D7

Por isso eu lhe peço atenção

Gm                      C7                  F

Saiba que o meu grande amor hoje vai se casar

               Bb            Em7/5-

E mandou uma carta pra me avisar,

               A7            Dm D7

Deixou em pedaços o meu coração

Gm                 C7               F

E pra matar a tristeza, só mesa de bar,

             Bb                  Em7/5-

Quero tomar todas, vou me embriagar,

                A7                 Dm A7

Se eu pegar no sono, me deite no chão

Delirios De Amor

Tom:  Cm

              Int:       Ab7+ Fm Cm Cm/Bb Ab7+ Fm Dm7/5-  G7/5+   

 SOLO  35,21,23,24,21,21,23,24,21,21,23,2415,13,11,13,15,15,15    

Cm                                                     G7              

me lembro o dia que eu cheguei naquela festa te encontrei         

Em7/5-                   C7                 Fm7         

Você me olhou e eu pisquei, nascia um amor sem fim         

 Bb7                       B°    Cm              Cm7        

Aquele momento te fez perder a sua timidez         

     D7                                  Dm7/5-                   G7/5+         

E a brisa da manhã brindou o início de um grande amor         

   Cm                                   G7         

Bastou a gente se tocar pros nossos corpos se acenderem         

     Em7/5-        C7        Fm7         

E no gozo da paixão mil vezes eu beijei você         

   Bb7                  B°      Cm                         Cm7        

A sua voz a murmurar meu bem, me mate de prazer         

D7                                     Dm                 G7         

Foi tão maravilhoso ver seu corpo se desfalecer          

C                                       G        G#°         

Delírios de amor você provocou em mim         

    Am7/9             F7+                 E7  E         

Seu gosto ficou o seu cheiro está aqui         

F                 F#º                   C       A7         

Não posso negar que eu continuo assim         

      D7                               Dm7  G7         

Querendo te amar maluco por tí         

               

2º vez          

     D7              G7                 Cm                               G7    

Querendo te amar, maluco por ti        (mais me lembro) INICÍO         

             

Tons Vizinhos e Tons Afastados

Tons vizinhos: são aqueles que possuem a mesma armadura de clave, uma alteração a mais ou a menos na armadura. 

Para achar os tons vizinhos: partindo do tom principal acham-se os vizinhos diretos (tom relativo do tom principal, a subdominante e a dominante) e os vizinhos indiretos (tom relativo da subdominante e tom relativo da dominante). 

Vizinhos Diretos:
Para modular ao relativo do tom principal, altera-se o quinto grau do tom principal, meio tom acima, transformando-o na sensível ( 7º graus ) do tom relativo menor do tom principal.
Exemplo: Do Maior - 5º grau - sol - meio tom acima - sol sustenido, que é o sétimo grau de lá menor.
Obs. Para efeito de tons vizinhos, todos os relativos menores serão na forma harmônica, com o sétimo grau elevado para fazer meio tom com o oitavo graus.

Para modular ao tom da subdominante ( 4º grau ), altera-se o sétimo grau do tom principal, meio tom abaixo, transformando-o na sensível do quarto grau, do tom da subdominante.
Exemplo: Do maior - 7º grau - si - meio tom abaixo - sib, que é o quarto grau de Fa maior.
Obs. Na relação dos tons vizinhos, todas as notas pivot são sétimo grau de alguma escala. exceto  o tom da subdominante que tem como sensível o quarto grau que pede resolução ao terceiro grau. Por isso mesmo, uma sensível.

Para modular ao tom da dominante, altera-se o quarto grau do tom principal, meio tom acima, transformando-o na sensível do tom da dominante.
Exemplo: Do maior - 4º grau - fa - meio tom acima - fa#, que é a sensível de sol maior.

Vizinhos Indiretos:
Para modular ao tom relativo do tom da subdominante, é preciso primeiro estar no tom da subdominante e depois alterar o quinto grau do tom da subdominante meio tom acima, transformando-o na sensível do relativo do tom da subdominante.
Exemplo. Do maior - modulou para fa maior - quinto grau - do - meio tom acima - do# - sensível de re menor.

Para modular ao tom relativo do tom da dominante, é preciso primeiro estar no tom da dominante e depois alterar o quinto grau meio tom acima, transformando-o na sensível do tom relativo do tom da dominante.
Exemplo. Do maior - dominante sol maior - quinto grau - re - meio tom acima - re# - sensível de mi menor.

Vizinhos Próximos (Tom Homônimo do Tom Principal)

Para modular ao tom homônimo do tom principal, altera-se o terceiro e o sexto graus do tom principal meio tom abaixo, transformando-o no tom homônimo do tom principal.
Exemplo. Do maior - 3º e 6º graus respectivamente, mi e la - meio tom abaixo - mib e lab - que são os graus que justificam o modo. 

Nota característica: aquela que diferencia um tom do outro, por exemplo, a alteração no sétimo grau de um tom menor.  Se o tom principal estiver no modo maior, o vizinho direto tem uma nota característica e os vizinhos indiretos terão duas. Se o tom principal estiver no modo menor, os vizinhos diretos terão três notas características (exceto a do tom relativo que tem apenas um) e os vizinhos indiretos terão duas. 

Campo Harmonico de C maior (tríades) 

C Dm Em F G Am Bm5b Como sabemos: Am é a relativa G é a Dominante F é a Sub-dominante Dm é a relativa da Sub-Dominante Em é a relativa da Dominante Am, G, F, Dm e Em Esses são os tons vizinhos (não coloquei a maior harmonica por enquanto). para saber os tons vizinhos de outros tons é só usar a regra Relativa - Sub-Dominante - Dominante e relativos da dominante e sub-dominante.Logo, eu poderei modular uma tonalidade para esses acordes tomando-os como a nova tonalidade? Estou correto?  corretíssimo e completo sua colocação, alem de modular, vc pode improvisar o solo nessas outras escalas... a maior harmonica também dá um efeito super interessante no caso de C maior seria um Fm. 

Cabe observar que o  Cm pode ainda ser considerado um tom vizinho que da um efeito muito interessante.

Tons afastados:são aqueles que diferenciam na armadura de clave por dois ou mais alterações, para mais ou para menos. E aqueles que possuem alterações diferentes, como sustenido com bemol que não é viável.

Árvore Harmônica

Grande legado do mestre alencar 7 cordas as árvores harmonicas nos guiam no mundo das harmonias.

Confira a baixo e aplique na música a seguir:

SAUDADES DA GUANABARA 

Composição: Moacyr Luz, Aldir Blanc e Paulo César Pinheiro

Introd: C C/5M C6 (2x) 

C7M/9 
Eu sei 
          Am7            D7/9 C/D D7/9 
Que o meu peito é lona armada 
                     Fm6 
Nostalgia não paga entrada 
E7              E7/13- Am7     G7/13 
Circo vive é de i-i-ilusão (eu sei...)    
   C7M/9 
Chorei 
       Am7           D7/9 C/D D7/9 
Com saudades da Guanabara 
                       Fm6 
Refulgindo de estrelas claras 
E7            E7/13- Am7         G7/13 
Longe dessa deva-astação (...e então) 
  Em7/5- 
Armei 
A7         A7/G      Dm     Dm7M Dm7 
Pic-nic na Mesa do Imperador 
              Dm6      B7 
E na Vista Chinesa solucei de dor 
                                     F7M G7/13 
Pelos crimes que rolam contra a liberdade 
  F   F#dim 
Reguei 
                Fm6               E7/13- E7/13    
O Salgueiro pra muda pegar outro alento 
A7                                 D7/13- D7/13    
Plantei novos brotos no Engenho de Dentro 
    G/6/9             C7/13         
Pra alma não se atrofiar (Brasil) 
F      F#dim            Fm6          E7/13- E7/13  
Brasil,  tua cara ainda é o Rio de Janeiro 
A7                                      D7/13- D7/13   
Três por quatro da foto e o teu corpo inteiro 
   G/6/9         C7M/9 
Precisa se regenerar 
   C7M/9 
Eu sei 
         Am7             D7/9 C/D D7/9 
Que a cidade hoje está mudada 
                         Fm6 
Santa Cruz, Zona Sul, Baixada 
E7            E7/13- Am7     G7/13 
Vala negra no co-o-ração 
   C7M/9 
Chorei 
       Am7           D7/9 C/D D7/9 
Com saudades da Guanabara 
                  Fm6 
Da Lagoa de águas claras 
E7            E7/13- Am7         G7/13 
Fui tomado de coompaixão (...e então) 
 Em7/5- 
Passei 
A7              A7/G      Dm     Dm7M Dm7 
Pelas praias da Ilha do Governador 
              Dm6        B7 
E subi São Conrado até o Redentor 
                                 F7M G7/13 
Lá no morro Encantado eu pedi piedade 
    F   F#dim 
Plantei 
              Fm6                E7/13- E7/13 
Ramos de Laranjeiras foi meu juramento 
A7                                D7/13- D7/13 
No Flamengo, Catete, na Lapa e no Centro 
     G/6/9            C7/13 
Pois é pra gente respirar (Brasil) 
   F   F#dim 
Brasil 
                   Fm6               E7/13- E7/13  
Tira as flechas do peito do meu Padroeiro 
A7                            D7/13- D7/13 
Que São Sebastião do Rio de Janeiro 
 G/6/9           C7M/9 
Ainda pode se salvar 

Referência de Bibliografia para Estudo

1. Aebersold, Jamey. A New Approach to Jazz Improvisation. New Albany, IN: Jamey Aebersold.
2. Alves, Luciano. Escalas para Improvisação.  SP: Irmãos Vitale, 1997
3. Chediak, Almir. Songbooks: Bossa Nova, Choro, Dorival Caymmi, JoãoBosco, Djavan, Tom Jobim, Chico Buarque, Caetano Veloso, Gilberto Gil. R.J.: Lumiar Editora.
4. Deneff, Peter. Jazz Hanon. Milwaukee, WI: Hal Leonard Co., 2001
5. Haerle, Dan. Jazz Improvisation for Keyboard Players. Miami, FL: Studio 224, 1978
6. Haerle, Dan. The Jazz Language. Miami, FL: Studio 224, 1978
7. Levine, Mark. The Jazz Piano Book. Petaluma, CA: Sher Music Co., 1989
8. Ricker, Ramon. Pentatonic Scales for Jazz Improvisation. Miami, FL: Studio 224, 1976
9. Sá, Renato de. 211 Levadas rítmicas. SP: Irmãos Vitale, 2002
10. Songbooks: O melhor do choro brasileiro, Vol I e II. SP: Irmãos Vitale, 199

Escalas Exóticas

Existem várias escalas exóticas mas muitas delas são simplesmente cópias de escalas que já conhecemos, vale a pena lembrar o seguinte, que o mais importante é desenvolver seu senso melódico. Apresento aqui duas escalas exóticas que pra mim são muito interessantes pelas suas sonoridades características.

Procure estudar seus intervalos e pratique muito e boa sorte.

Escala menor hungara.

Sua formação é, T ST T1/2 ST ST T1/2 T

Seus intervalos, T II IIIb IV# V VIb VIIb

Escala menor javaneza.

Sua formação é, ST T T T T ST T.

Seus intervalos. T IIb IIIb IV V VI VIIb

MÃOS A OBRA.

Função Harmônica

Na música temos momentos estáveis, instáveis e menos instáveis e essas são variações que causam continuidade da música até seu repouso final. A palavra FUNÇÃO aqui serve para definir a sensação que determinado acorde produz dentro de uma frase harmônica e as funções são:

A) FUNÇÃO TÔNICA
(estável) esta função nos trás um sentido conclusivo, geralmente este acorde de função tão importante é o primeiro grau e pode ser substituido pelo VI e III graus que tambem pode produzir repouso.

B) FUNÇÃO DOMINANTE.
Essa função nos trás um sentido suspensivo que só resolve na tônica, e o acorde principal dessa função é o de V grau. Sendo o VII grau seu acorde de substituição.

C) FUNÇÃO SUB-DOMINANTE.
É uma função de sentido meio suspensivo pois se mostra de forma intermediaria entre a tônica e dominante e o acorde sub-dominante é o de IV grau podendo ser substituido pelo II grau.

Exemplo: Música Alegria - CARTOLA

TÔNICA: SOL MAIOR G pode ser substituida pela IV (DÓ MAIOR - C) ou IIIm ( SI Menor - Bm)

DOMINANTE: V7 - RÉ MAIOR COM SÉTIMA - D7 ou VIIº ( Fº) 

SUBDOMINANTE: IV - DÓ MAIOR - C ou IIm (LÁ menor - Am)

Podemos ver na música abaixo as variações e a aplicação/função das harmonias na música.

ALEGRIA

G    E7            Am7      
Alegria era o que faltava em mim 
          D7                    G   G7 
Uma esperança vaga eu já encontrei 
C       C#º            G              E7 
Pelos carinhos que me faz me deixe em paz 
A7                           D7 
Não te quero ver para nunca mais 

     Am7         D7        G 
Eu sei que teus beijos e abraços 
  E7           Am7       D7        G     G7 
Tudo isso não passa de pura hipocrisia 
C         C#º        G      E7          Am7   D7   G   D7 
Já que tu não és sincera eu vou te abandonar   um   dia

Dicas de harmonia

Acordes de preparação para o primeiro grau..
São 3 tipos de acordes de preparação para a Tônica.

A) Preparação V7= I grau (dominante).

Este tipo de preparação é mais comum e sua resolução pode ser feita tanto no acorde maior como no acorde menor.

Ex: G7= C G7= Cm

B) preparação Sub7= I grau

Sub7 significa substituto da sétima da dominante (V7) e está sobre o segundo grau
abaixado e meio tom sendo a tônica como acorde de resolução maior ou menor.

Ex: Db7= C7M Db7= Cm

C) Preparação VII Dim.= I grau

A preparação VIIdim é mais comum quando seu acorde de resolução é menor.

Bdim= Cm.

NOTAS - ESCALAS - INTERVALOS - TONS

Para prosseguir com o estudo da Harmonia cabe realizar uma pequena revisão da notação e dos conceitos básicos:
A abaixo a escala geral. Para facilitar o entendimento as notas estão divididas em oitavas. O dó central é o dó -3.

Sinais de alteração.

A segunda língua a aprender

1. Para se conquistar uma língua é preciso curiosidade, vontade garra e motivação. 
2. Dentro da língua da música a harmonia é um dialeto a parte a ser conquistado.
3. O enriquecimento do vocabulário se desenvolve através da prática contínua de harmonizar músicas por ouvido.
4. A percepção da harmonia está interligada com a riqueza do vocabulário de cada um, pois só entendemos o que fazemos.
5. O trinômio vocabulário/percepção/liberdade resulta no domínio da harmonia.
6. Tocar música dos outros desenvolve o vocabulário. Tocar musicas de autoria própria desenvolve a liberdade.
7. É necessário combinar riqueza de vocabulário e liberdade, e não depender só de leitura.

Estudos de harmonia para Cavaco

Para aprimorar os conhecimentos de harmonia de Cavaquinho colocarei alguns dicas e resumos de harmonia no blog.

Abs

Beto Brun