quarta-feira, 19 de outubro de 2011

Tons Vizinhos e Tons Afastados

Tons vizinhos: são aqueles que possuem a mesma armadura de clave, uma alteração a mais ou a menos na armadura. 


Para achar os tons vizinhos: partindo do tom principal acham-se os vizinhos diretos (tom relativo do tom principal, a subdominante e a dominante) e os vizinhos indiretos (tom relativo da subdominante e tom relativo da dominante). 



Vizinhos Diretos:
Para modular ao relativo do tom principal, altera-se o quinto grau do tom principal, meio tom acima, transformando-o na sensível ( 7º graus ) do tom relativo menor do tom principal.
Exemplo: Do Maior - 5º grau - sol - meio tom acima - sol sustenido, que é o sétimo grau de lá menor.
Obs. Para efeito de tons vizinhos, todos os relativos menores serão na forma harmônica, com o sétimo grau elevado para fazer meio tom com o oitavo graus.

Para modular ao tom da subdominante ( 4º grau ), altera-se o sétimo grau do tom principal, meio tom abaixo, transformando-o na sensível do quarto grau, do tom da subdominante.
Exemplo: Do maior - 7º grau - si - meio tom abaixo - sib, que é o quarto grau de Fa maior.
Obs. Na relação dos tons vizinhos, todas as notas pivot são sétimo grau de alguma escala. exceto  o tom da subdominante que tem como sensível o quarto grau que pede resolução ao terceiro grau. Por isso mesmo, uma sensível.

Para modular ao tom da dominante, altera-se o quarto grau do tom principal, meio tom acima, transformando-o na sensível do tom da dominante.
Exemplo: Do maior - 4º grau - fa - meio tom acima - fa#, que é a sensível de sol maior.



Vizinhos Indiretos:
Para modular ao tom relativo do tom da subdominante, é preciso primeiro estar no tom da subdominante e depois alterar o quinto grau do tom da subdominante meio tom acima, transformando-o na sensível do relativo do tom da subdominante.
Exemplo. Do maior - modulou para fa maior - quinto grau - do - meio tom acima - do# - sensível de re menor.

Para modular ao tom relativo do tom da dominante, é preciso primeiro estar no tom da dominante e depois alterar o quinto grau meio tom acima, transformando-o na sensível do tom relativo do tom da dominante.
Exemplo. Do maior - dominante sol maior - quinto grau - re - meio tom acima - re# - sensível de mi menor.

Vizinhos Próximos (Tom Homônimo do Tom Principal)
Para modular ao tom homônimo do tom principal, altera-se o terceiro e o sexto graus do tom principal meio tom abaixo, transformando-o no tom homônimo do tom principal.
Exemplo. Do maior - 3º e 6º graus respectivamente, mi e la - meio tom abaixo - mib e lab - que são os graus que justificam o modo. 



Nota característica: aquela que diferencia um tom do outro, por exemplo, a alteração no sétimo grau de um tom menor.  Se o tom principal estiver no modo maior, o vizinho direto tem uma nota característica e os vizinhos indiretos terão duas. Se o tom principal estiver no modo menor, os vizinhos diretos terão três notas características (exceto a do tom relativo que tem apenas um) e os vizinhos indiretos terão duas. 



Campo Harmonico de C maior (tríades) 


C Dm Em F G Am Bm5b Como sabemos: Am é a relativa G é a Dominante F é a Sub-dominante Dm é a relativa da Sub-Dominante Em é a relativa da Dominante Am, G, F, Dm e Em Esses são os tons vizinhos (não coloquei a maior harmonica por enquanto). para saber os tons vizinhos de outros tons é só usar a regra Relativa - Sub-Dominante - Dominante e relativos da dominante e sub-dominante.Logo, eu poderei modular uma tonalidade para esses acordes tomando-os como a nova tonalidade? Estou correto?  corretíssimo e completo sua colocação, alem de modular, vc pode improvisar o solo nessas outras escalas... a maior harmonica também dá um efeito super interessante no caso de C maior seria um Fm. 

Cabe observar que o  Cm pode ainda ser considerado um tom vizinho que da um efeito muito interessante.



Tons afastados:são aqueles que diferenciam na armadura de clave por dois ou mais alterações, para mais ou para menos. E aqueles que possuem alterações diferentes, como sustenido com bemol que não é viável.

Árvore Harmônica

Grande legado do mestre alencar 7 cordas as árvores harmonicas nos guiam no mundo das harmonias.

Confira a baixo e aplique na música a seguir:


SAUDADES DA GUANABARA 
Composição: Moacyr Luz, Aldir Blanc e Paulo César Pinheiro
Introd: C C/5M C6 (2x) 

C7M/9 
Eu sei 
          Am7            D7/9 C/D D7/9 
Que o meu peito é lona armada 
                     Fm6 
Nostalgia não paga entrada 
E7              E7/13- Am7     G7/13 
Circo vive é de i-i-ilusão (eu sei...)    
   C7M/9 
Chorei 
       Am7           D7/9 C/D D7/9 
Com saudades da Guanabara 
                       Fm6 
Refulgindo de estrelas claras 
E7            E7/13- Am7         G7/13 
Longe dessa deva-astação (...e então) 
  Em7/5- 
Armei 
A7         A7/G      Dm     Dm7M Dm7 
Pic-nic na Mesa do Imperador 
              Dm6      B7 
E na Vista Chinesa solucei de dor 
                                     F7M G7/13 
Pelos crimes que rolam contra a liberdade 
  F   F#dim 
Reguei 
                Fm6               E7/13- E7/13    
O Salgueiro pra muda pegar outro alento 
A7                                 D7/13- D7/13    
Plantei novos brotos no Engenho de Dentro 
    G/6/9             C7/13         
Pra alma não se atrofiar (Brasil) 
F      F#dim            Fm6          E7/13- E7/13  
Brasil,  tua cara ainda é o Rio de Janeiro 
A7                                      D7/13- D7/13   
Três por quatro da foto e o teu corpo inteiro 
   G/6/9         C7M/9 
Precisa se regenerar 
   C7M/9 
Eu sei 
         Am7             D7/9 C/D D7/9 
Que a cidade hoje está mudada 
                         Fm6 
Santa Cruz, Zona Sul, Baixada 
E7            E7/13- Am7     G7/13 
Vala negra no co-o-ração 
   C7M/9 
Chorei 
       Am7           D7/9 C/D D7/9 
Com saudades da Guanabara 
                  Fm6 
Da Lagoa de águas claras 
E7            E7/13- Am7         G7/13 
Fui tomado de coompaixão (...e então) 
 Em7/5- 
Passei 
A7              A7/G      Dm     Dm7M Dm7 
Pelas praias da Ilha do Governador 
              Dm6        B7 
E subi São Conrado até o Redentor 
                                 F7M G7/13 
Lá no morro Encantado eu pedi piedade 
    F   F#dim 
Plantei 
              Fm6                E7/13- E7/13 
Ramos de Laranjeiras foi meu juramento 
A7                                D7/13- D7/13 
No Flamengo, Catete, na Lapa e no Centro 
     G/6/9            C7/13 
Pois é pra gente respirar (Brasil) 
   F   F#dim 
Brasil 
                   Fm6               E7/13- E7/13  
Tira as flechas do peito do meu Padroeiro 
A7                            D7/13- D7/13 
Que São Sebastião do Rio de Janeiro 
 G/6/9           C7M/9 
Ainda pode se salvar 


sexta-feira, 7 de outubro de 2011

Referência de Bibliografia para Estudo



  1. Aebersold, Jamey. A New Approach to Jazz Improvisation. New Albany, IN: Jamey Aebersold.
  2. Alves, Luciano. Escalas para Improvisação.  SP: Irmãos Vitale, 1997
  3. Chediak, Almir. Songbooks: Bossa Nova, Choro, Dorival Caymmi, JoãoBosco, Djavan, Tom Jobim, Chico Buarque, Caetano Veloso, Gilberto Gil. R.J.: Lumiar Editora.
  4. Deneff, Peter. Jazz Hanon. Milwaukee, WI: Hal Leonard Co., 2001
  5. Haerle, Dan. Jazz Improvisation for Keyboard Players. Miami, FL: Studio 224, 1978
  6. Haerle, Dan. The Jazz Language. Miami, FL: Studio 224, 1978
  7. Levine, Mark. The Jazz Piano Book. Petaluma, CA: Sher Music Co., 1989
  8. Ricker, Ramon. Pentatonic Scales for Jazz Improvisation. Miami, FL: Studio 224, 1976
  9. Sá, Renato de. 211 Levadas rítmicas. SP: Irmãos Vitale, 2002
  10. Songbooks: O melhor do choro brasileiro, Vol I e II. SP: Irmãos Vitale, 199

segunda-feira, 3 de outubro de 2011

Escalas Exóticas


Existem várias escalas exóticas mas muitas delas são simplesmente cópias de escalas que já conhecemos, vale a pena lembrar o seguinte, que o mais importante é desenvolver seu senso melódico. Apresento aqui duas escalas exóticas que pra mim são muito interessantes pelas suas sonoridades características.

Procure estudar seus intervalos e pratique muito e boa sorte.

Escala menor hungara.
Sua formação é, T ST T1/2 ST ST T1/2 T
Seus intervalos, T II IIIb IV# V VIb VIIb

Escala menor javaneza.
Sua formação é, ST T T T T ST T.
Seus intervalos. T IIb IIIb IV V VI VIIb

MÃOS A OBRA.

Função Harmônica

Na música temos momentos estáveis, instáveis e menos instáveis e essas são variações que causam continuidade da música até seu repouso final. A palavra FUNÇÃO aqui serve para definir a sensação que determinado acorde produz dentro de uma frase harmônica e as funções são:

A) FUNÇÃO TÔNICA
(estável) esta função nos trás um sentido conclusivo, geralmente este acorde de função tão importante é o primeiro grau e pode ser substituido pelo VI e III graus que tambem pode produzir repouso.

B) FUNÇÃO DOMINANTE.
Essa função nos trás um sentido suspensivo que só resolve na tônica, e o acorde principal dessa função é o de V grau. Sendo o VII grau seu acorde de substituição.

C) FUNÇÃO SUB-DOMINANTE.
É uma função de sentido meio suspensivo pois se mostra de forma intermediaria entre a tônica e dominante e o acorde sub-dominante é o de IV grau podendo ser substituido pelo II grau.

Exemplo: Música Alegria - CARTOLA
TÔNICA: SOL MAIOR G pode ser substituida pela IV (DÓ MAIOR - C) ou IIIm ( SI Menor - Bm)
DOMINANTE: V7 - RÉ MAIOR COM SÉTIMA - D7 ou VIIº ( Fº) 
SUBDOMINANTE: IV - DÓ MAIOR - C ou IIm (LÁ menor - Am)
Podemos ver na música abaixo as variações e a aplicação/função das harmonias na música.
ALEGRIA

G    E7            Am7      
Alegria era o que faltava em mim 
          D7                    G   G7 
Uma esperança vaga eu já encontrei 
C       C#º            G              E7 
Pelos carinhos que me faz me deixe em paz 
A7                           D7 
Não te quero ver para nunca mais 

     Am7         D7        G 
Eu sei que teus beijos e abraços 
  E7           Am7       D7        G     G7 
Tudo isso não passa de pura hipocrisia 
C         C#º        G      E7          Am7   D7   G   D7 
Já que tu não és sincera eu vou te abandonar   um   dia

Dicas de harmonia

Acordes de preparação para o primeiro grau..
São 3 tipos de acordes de preparação para a Tônica.

A) Preparação V7= I grau (dominante).

Este tipo de preparação é mais comum e sua resolução pode ser feita tanto no acorde maior como no acorde menor.

Ex: G7= C G7= Cm

B) preparação Sub7= I grau

Sub7 significa substituto da sétima da dominante (V7) e está sobre o segundo grau
abaixado e meio tom sendo a tônica como acorde de resolução maior ou menor.

Ex: Db7= C7M Db7= Cm

C) Preparação VII Dim.= I grau

A preparação VIIdim é mais comum quando seu acorde de resolução é menor.

Bdim= Cm.