Acordes Diminutos

SEGUINDO A ORDEM NATURAL DO ESTUDO VEREMOS OS ACORDES DIMINUTOS, QUE NADA MAIS É DO QUE UM ACORDE MENOR, SÓ QUE A QUINTA EM VEZ DE SER JUSTA SERÁ MENOR, OU SEJÁ: FORMAÇÃO DOS GRAUS ( 1-TÔNICA - 3a.MENOR E 5a.MENOR) = ACORDE DIMINUTO

TENTANDO EXPLICAR O QUE É UM CAMPO HARMÔNICO:

QUANDO UM MÚSICO VAI ACOMPANHAR ALGUÉM CANTANDO, OU SOLANDO UMA MÚSICA, MESMO QUE SAIBA QUAL É A TONALIDADE DO CANTOR, ISSO NÃO SERÁ POSSÍVEL SE ELE NÃO CONHECER O CAMPO HARMÔNICO DA TONALIDADE, VAI FICAR HORRÍVEL O ACOMPANHAMENTO SE NÃO HOUVER UM ENCADEAMENTO DOS ACORDES E ISSO É POSSÍVEL A PARTIR DO CONHECIMENTO DOS CAMPOS HARMÔNICOS DE CADA UMA DAS TONALIDADES.
O CAMPO HARMÔNICO TRADUZ NA VERDADE ALGO QUE INSTINTIVAMENTE JÁ SABEMOS, E SIMPLES DE EXPLICAR, POR EXEMPLO, AO TENTAR FAZER O ACOMPANHAMENTO DE UMA MÚSICA, MUITAS VEZES ACHAMOS UMA SEQUÊNCIA MELÓDICA AGRADÁVEL QUE PARECEM COMBINAR COM A MÚSICA CANTADA, E MUITAS OUTRAS VEZES TAMBÉM PERCEBEMOS QUE NADA TEM HAVER UMA COISA COM A OUTRA, GERANDO DESSA FORMA UMA COMBINAÇÃO MUITO RUIM.
DESSA FORMA SE SEGUIRMOS UMA REGRA AS COISAS FICARAM MUITO MAIS CLARAS, POR EXEMPLO:
CAMPO HARMÔNICO NATURAL – ESSE SERVIRÁ DE BASE PARA CRIARMOS OUTROS, QUE TAMBÉM SÃO DEFINIDOS COMO GRAUS.
EXEMPLIFICANDO COM A TONALIDADE DE – C (DÓ MAIOR)

• PRIMEIRO GRAU SEMPRE SERÁ MAIOR - C
• SEGUNDO GRAU SEMPRE SERÁ MENOR – Dm
• TERCEIRO GRAU SEMPRE SERÁ MENOR - Em
• QUARTO GRAU SEMPRE SERÁ MAIOR – F
• QUINTO GRAU SEMRE SERÁ MAIOR – G
• SEXTO GRAU SEMPRE SERÁ MENOR - Am
• SÉTIMO GRAU SEMPRE SERÁ DIMINUTO OU ½ DIMINUTO – Bdim OU Bm5-/7
DESSA FORMA NO EXEMPLO O CAMPO HARMÔNICO DE C(DÓ MAIOR) FICARIA ASSIM:
C – Dm – Em – F – G – Am – Bdim OU Bm5-/7
NA TABELA TODAS AS TONALIDADES ESTÃO DEMONSTRADAS E A SEGUIR COMO ESTÃO REPRESENTADAS NO CAVAQUINHO.

CAMPO HARMÔNICO PARA AS TONALIDADES MENORES:

NATURALMENTE UMA MÚSICA TANTO PODE SER TONALIDADE MAIOR OU MENOR, E COMO JÁ VIMOS ANTERIORMENTE O QUE DIFERE UM ACORDE MAIOR DE UM MENOR É APENAS O TERCEIRO GRAU DO CAMPO HARMÔNICO QUE PASSA A SER MENOR. QUANDO UM MÚSICO VAI ACOMPANHAR ALGUÉM CANTANDO, OU SOLANDO UMA MÚSICA, E MESMO QUE SAIBA QUAL É A TONALIDADE DO CANTOR, NÃO SERÁ POSSÍVEL SE ELE NÃO CONHECER O CAMPO HARMÔNICO DA TONALIDADE, VAI FICAR HORRÍVEL O ACOMPANHAMENTO SE NÃO HOUVER UM ENCADEAMENTO DOS ACORDES E ISSO É POSSÍVEL A PARTIR DO CONHECIMENTO DOS CAMPOS HARMÔNICOS DE CADA UMA DAS TONALIDADES.
O CAMPO HARMÔNICO TRADUZ NA VERDADE ALGO QUE INSTINTIVAMENTE JÁ SABEMOS, E SIMPLES DE EXPLICAR, POR EXEMPLO, AO TENTAR FAZER O ACOMPANHAMENTO DE UMA MÚSICA, MUITAS VEZES ACHAMOS UMA SEQUÊNCIA MELÓDICA AGRADÁVEL QUE PARECEM COMBINAR COM A MÚSICA CANTADA, E MUITAS OUTRAS VEZES TAMBÉM PERCEBEMOS QUE NADA TEM HAVER UMA COISA COM A OUTRA, GERANDO DESSA FORMA UMA COMBINAÇÃO MUITO RUIM.
DESSA FORMA SE SEGUIRMOS UMA REGRA AS COISAS FICARAM MUITO MAIS CLARAS.
POR EXEMPLO:
CAMPO HARMÔNICO NATURAL – ESSE SERVIRÁ DE BASE PARA CRIARMOS OUTROS, QUE TAMBÉM SÃO DEFINIDOS COMO GRAUS.
EXEMPLIFICANDO COM A TONALIDADE DE – Cm (DÓ MENOR)

• PRIMEIRO GRAU SEMPRE SERÁ MENOR - Cm
• SEGUNDO GRAU SEMPRE SERÁ ½ DIMINUTO – Dm7/5-
• TERCEIRO GRAU SEMPRE SERÁ MAIOR - D#
• QUARTO GRAU SEMPRE SERÁ MENOR – Fm
• QUINTO GRAU SEMRE SERÁ MENOR – Gm
• SEXTO GRAU SEMPRE SERÁ MAIOR – G#
• SÉTIMO GRAU SEMPRE SERÁ MAIOR – A#
DESSA FORMA NO EXEMPLO O CAMPO HARMÔNICO DE C(DÓ MENOR) FICARIA ASSIM:
(C m) (Dm7/5-) (D#) (Fm) (Gm) (G#) (A#)

A TABELA A SEGUIR MOSTRA TODOS OS CAMPOS HARMÔNICOS POR TONALIDADES.

Escalas Alteradas

This is one freaky scale. I thought a little background on it would be helpful.  Good luck with Lesson 2! 

Diatonic Formula Representation
Formula: 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7

Alternative Formula Representation
Formula: 1 b9 #9 3  b5 #5 b7

The altered scale is the seventh mode of the melodic minor scale - an altered scale shares the same notes as a melodic minor scale a major 7th below.

Examples: C melodic minor and B altered, A melodic minor and G# altered.

Two formula representations are given above, the first is strictly correct in a diatonic sense however the second is more useful in that it clearly shows how an altered scale can be used over an altered chord. An altered chord is a dominant seventh chord that contains any or any combination of the following:- b5, #5, b9, #9. Here are some examples of altered chords:

C7(b5)
G7(#9)
A7(b5,b9)
Bb7(b9,#9)

Sometimes the chord symol 'alt' is used (example: C7alt). This means the performer can interpret this chord using any combination of the altered tones (b5, #5, b9, #9) that they wish.

Uses for Improvisation
* Any altered dominant chord
* Any dominant chord leading to a minor key

Practise Chord Sequences

Sequence 1
||: C7(#5,#9)    |              | Fm(maj7)     |            :|| Fm(maj7)
C altered........................F melodic minor..............|

Sequence 2
||: Dm7          | G7alt        | Cmaj9        |            :|| Cmaj9
D dorian..........G altered......C major......................|


Great explanation! 

Example of modes for C Minor Melodic:
1. C min(Maj7)  - Minor Melodic
2. D min7(b5) - Dorian b2
3. Eb Maj 7(#5) - Lydian Augmented 
4. F7 (#11) - Lydian b7
5. G9(b13) - Mixolydian b6
6. Amin9(b5) - Locrian #2
7. B7alt - Altered scale 

My F7 altered: https://soundcloud.com/myjazzart/f-altered/s-Lx8Tl